Carl Andre comenzó a reducir las esculturas a su forma más básica poniendo bloques de material directamente en el suelo, para formar patrones matemáticos, cuadrículas y arreglos lineales en un plano horizontal. Para crear estas formas, Carl Andre sólo usa materiales disponibles comercialmente, como ladrillos industriales, madera, plomo, acero, cobre, magnesio y aluminio.
« My art springs from my desire to have things in the world which would otherwise never be there. »
Carl Andre
Ninguno de estos materiales es alterado por Carl Andre, para que los componentes de su trabajo siempre mantengan sus características originales. También ha experimentado con tubos doblados y bloques dispersos, y ha creado po
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Carl Andre comenzó a reducir las esculturas a su forma más básica poniendo bloques de material directamente en el suelo, para formar patrones matemáticos, cuadrículas y arreglos lineales en un plano horizontal. Para crear estas formas, Carl Andre sólo usa materiales disponibles comercialmente, como ladrillos industriales, madera, plomo, acero, cobre, magnesio y aluminio.
« My art springs from my desire to have things in the world which would otherwise never be there. »
Carl Andre
Ninguno de estos materiales es alterado por Carl Andre, para que los componentes de su trabajo siempre mantengan sus características originales. También ha experimentado con tubos doblados y bloques dispersos, y ha creado poemas visuales organizando palabras y frases en papel, más por como lucen que por lo que significan. En 1972, un artículo en un periódico británico desencadenó una polémica sobre la naturaleza del arte contemporáneo, con una particular referencia a su pieza Equivalent III, un montaje de ladrillos refractarios, la cual fue posteriormente deformada por un miembro del público cuando estaba exhibida en un gran museo de arte de Londres. (Artist website)
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