Eau-forte avec aquatinte sur Japon nacré.
signé et numéroté au crayon.
Publié par Le Vent d'Arles, Paris ; imprimé par Morsang, Paris.
Littérature : Dupin 966.
Cette planche sans titre de Le Marteau sans maître (1976) de Joan Miró est une eau-forte avec aquatinte imprimée sur papier Japon nacré. Elle illustre l’approche minimaliste et poétique de Miró dans ses œuvres tardives. Des lignes noires fines, associées à de petites touches de couleurs vives—rouge, jaune, bleu, vert—évoquent un paysage onirique et musical. L’œuvre fait partie d’un hommage visuel à la poésie de René Char. Publiée par Le Vent d'Arles et imprimée par Morsang à Paris, elle est répertoriée dans Dupin 966 et signée et numérotée par l’artiste.
Joan Miró (Espagne, 1893–1983) était un pionnier du surréalisme, célèbre pour ses compositions fantaisistes et oniriques. Alliant formes abstraites, couleurs vives et symboles, son œuvre explore des thèmes comme l’imagination, la nature et l’identité catalane. L’approche novatrice de Miró a influencé l’art moderne, de la peinture à la sculpture en passant par la céramique, laissant un héritage durable au XXe siècle.
Gravure à l'eau-forteLa gravure et l'aquatinte sont des techniques d'impression. En aquatinte, la plaque d'impression est gravée avec un motif de minuscules fosses et fissures pour créer une large gamme de gradations tonales. Cette technique permet aux artistes de reproduire les larges aplats de tons que l'on trouve dans les aquarelles et les lavis d'encre.
Taille
Pouces
Centimètres
44.5 X 66.4 cm
Édition
Édition de L
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Eau-forte avec aquatinte sur Japon nacré.
signé et numéroté au crayon.
Publié par Le Vent d'Arles, Paris ; imprimé par Morsang, Paris.
Littérature : Dupin 966.
Cette planche sans titre de Le Marteau sans maître (1976) de Joan Miró est une eau-forte avec aquatinte imprimée sur papier Japon nacré. Elle illustre l’approche minimaliste et poétique de Miró dans ses œuvres tardives. Des lignes noires fines, associées à de petites touches de couleurs vives—rouge, jaune, bleu, vert—évoquent un paysage onirique et musical. L’œuvre fait partie d’un hommage visuel à la poésie de René Char. Publiée par Le Vent d'Arles et imprimée par Morsang à Paris, elle est répertoriée dans Dupin 966 et signée et numérotée par l’artiste.
Joan Miró (Espagne, 1893–1983) était un pionnier du surréalisme, célèbre pour ses compositions fantaisistes et oniriques. Alliant formes abstraites, couleurs vives et symboles, son œuvre explore des thèmes comme l’imagination, la nature et l’identité catalane. L’approche novatrice de Miró a influencé l’art moderne, de la peinture à la sculpture en passant par la céramique, laissant un héritage durable au XXe siècle.
Peintre d'origine espagnole qui a su combiner à la perfection l'art abstrait et la fantaisie surréaliste, Joan Miró avait un style mature qui a évolué à partir de la tension de l'impulsion poétique imaginaire et de la vision de la sévérité de la vie contemporaine. Son idée de l'art consistait à créer et à explorer un nouveau vocabulaire visuel qui existerait en dehors du monde impartial sans pour autant s'en détacher.
Joan Miró a flirté toute sa vie avec la non-objectivité et l'expérimentation tenace. Il a beaucoup travaillé en lithographie et a produit en même temps plusieurs sculptures, d'abondantes peintures murales et des broderies pour les espaces publics. Bien qu'il ait été surréaliste, Joan Miró a eu une influence sur les peintres du champ coloré et les expressionnistes abstraits.
La considération majeure de Joan Miró était sociale, c'est-à-dire qu'il se rapprochait des masses humaines/des sentiments, et il était extrêmement influencé par le fait que le retour aux racines est la seule façon pour l'art de faire un appel honnête. À la fin de sa vie, il a continué à embrasser la société moderne en s'intéressant aux jeunes générations pour voir ce que l'avenir lui réservait. Il n'a jamais perdu sa passion ou l'étincelle de la créativité et a continué à travailler jusqu'à sa mort.
L'art abstrait utilise la forme, la ligne et la couleur pour créer une expérience visuelle sans chercher à représenter la réalité extérieure. La composition existe indépendamment des références visuelles du monde, se concentrant sur l'expression d'idées et d'émotions par des moyens non-représentatifs.